inception

（以下含內容）

電影好多人討論，很熱鬧，其實我看得Nolan的戲頗多，但沒有在他的新作中找到驚喜。我認為這電影被過譽了。

外間的影評很誇張，有周刊給予100分。奇怪，難道大家沒有看過《matrix》嗎？這電影明顯有受其影響，但inception有超越前人嗎？Nolan一如batman dark knight，戲到了中段有點囉嗦。

Nolan的戲，從來都是在玩那幾個元素/主題。《Memento》（凶心人）開始就是真/假、夫妻亙不相信、記憶/現實、正/邪等等。導演倒亂時序，因為主角失憶了，記憶與事實混雜，其實玩的是真假難分，原來我們一直同情的主角，可能是禍根！《白夜追兇》、《Prestige》難道不又是真/假、正/邪、回憶嗎？《batman dark knight》變成了成熟的犯罪片，被譽為經典，個人而言，也還是Nolan沉迷的幾個主題，沒有甚麼新把戲。《Inception》娛樂性豐富，但從頭到尾都令人有：「看過了」的感覺。只是他玩得有變化，《matrix》談的是兩個世界，一真一假；看《avatar》也是兩個世界，一個是人類，一個駕駛avatar的「虛擬」世界，而《inception》聰明地把「虛擬世界」玩了好幾層，夢中可以有夢，層層遞進，但所謂的驚險，也不過是擔心那個「現實世界」睡著了的主角們，及在虛擬世界內能否在時限內完成任務，打機味十足。其實《Inception》的虛擬世界內，絕對沒有比matrix 更精采，你從沒有看過的動作畫面。

數Nolan作品，也沒有一部比《Memento》更令人驚嘆乍舌。

下面是家明的影評，我大致都同意，除了我並不認同迪卡比奧的演技──Edward Norton演的偏執狂不是更有說服力嗎？

家明雜感﹕《潛行凶間》四層閱讀

【明報專訊】留意：內文透露劇情

《潛行凶間》（Inception）情節錯綜複雜，幕幕機關算盡，對白的信息很多，對觀眾難免是挑戰，卻因此更令人津津樂道，樂此不疲討論細節。導演路蘭（Christopher Nolan）厲害，他自編自導、設計出層次豐富的潛意識世界，電影公司巨額投資、台前幕後人員傾力實現構想，他才是「總建築師」。

《潛》片我看了兩遍，覺得這部繁複的電影，像裏頭的四層夢境，有多個閱讀層次。

Level 1﹕夢境奇觀

以夢境為題很精明，商業電影追求視覺奇觀，有什麼比夢更天馬行空？《潛》片一個「夢」字，場景及動作不用嘮叨邏輯，想到便去：把城市屈曲摺疊，矛盾結構（令人想起M.C.Escher的畫），也有結尾快將倒塌的廢墟；角色這刻憂慮放火的暴徒，下一刻被洪水或雪崩衝擊；他們在不同環境槍戰，甚至夢境互相影響做出無重狀態。

為了自圓其說，影片發明不少概念，「limbo」是萬劫不復之地，「totem」小道具辨別在夢裏是否作客。連時間也任憑差遣了，每進一夢時間12倍遞增（現實5分鐘等於夢內1小時），於是夢中夢雖有風險，卻也可buy time。動作片的命懸一線或「last minute rescue」被無限擴大。空間、時間的變化都在彈指之間，觀眾能不稱快？

最重要的，是所有歷險都是虛擬，角色真身只安坐在子彈列車或珍寶航機內。這不正呼應了我們看電影的體驗？夢境與電影的對比早已有之，漆黑影院既私人又公共的性質，也跟《潛》的夢境世界有異曲同工之妙。

Level 2﹕古典格調

雖說天馬行空，但路蘭《潛行凶間》的世界不是順手拈來。他前作《蝙蝠俠﹕黑夜之神》最點題的對白是「this town deserves a better class of criminal」，《潛》也講求classy。影片角色用以入夢的器材，是個簡單的金屬公事包，角色像捐血一樣圍坐，沒什麼高科技儀器、電腦，連手機也不多見。把他們從夢中喚醒的歌曲來自Edith Piaf，主角Cobb（狄卡比奧）的外父Miles（米高堅）是在巴黎教建築的學者，影片開始不久Cobb造訪Miles，場景是優雅淳樸的學院講室。

夢境「建築師」的工作方式也是傳統的，沒找來最新的3D圖像軟件。《潛行凶間》可被歸類為「科幻」，但科技道具完全不派用場。

影片也出奇多英國演員，除了米高堅，姓Fischer那對企業父子（Cilian Murphy演兒子尤其討好），易容高手Eames（Tom Hardy）。國外有評論把路蘭跟史丹利寇比力克相提並論，別的不說，只看《潛》的歐陸風味，倒跟寇比力克有點相似。

一眾classy人物之間還有渡邊謙，他財大（買下整個航空公司）而不氣粗，最後更是情節的關鍵人物。《潛》的渡邊謙加上京都古城，不妨跟《黑夜之神》的香港及角色Lau比較，且看華人及日人在荷李活一線大片的位置，論格調，誰更沾邊？

Level 3﹕心靈深處

連場追逐、槍戰，周遊列國（日本、法國、非洲），層層入夢，《潛行凶間》大費周章，到最後說的還是人倫與感情：Cobb與妻子Mal，Robert Fischer與父親。潛意識的心結、連自己都不知道的秘密，在夢境被形象化為一個個牢固的夾萬。Robert一直以為父親討厭他，他也怨恨活在老父的影子下，惟憑夢中夢得悉，老父原來對自己寄望甚殷。同樣在夾萬之內，兒時的紙風車比遺囑更珍貴。有了《潛行凶間》的入夢秘方，連《大國民》報業大王Mr. Kane臨終一句「rosebud」，都不再永遠石沉大海了。

這正好解釋，為什麼《潛》片沒有壞人。世界沒完人，人皆有情，也有鬱結。Cobb聰明絕頂、無所不能，但他不惜一切只想「回家」。《潛》不寫正邪對立，倒是看夫婦、父子破鏡重圓，固然那也不是真的和好，夢裏影像都是個人投射，說穿了不外是解開心結而已。

但另一方面，角色之間也看出兩代傳承，Robert Fischer除了老父還有教父Browning（久違的湯貝倫加）；Miles對Cobb同時身兼外父及師父，教曉他如何在人的意志游走。這猶如《黑夜之神》的蝙蝠俠，遇上任何困難，總有米高堅或摩根費曼不慌不忙為他指路。

Level 4﹕疑幻疑真

《潛行凶間》最後Cobb終於回到家裏，然而「家」的影像簡約不堪（機場鏡頭一剪已回到大廳），兒女的背景在片中多次出現，有點鬼魅，還有最後一個鏡頭的餘音裊裊……叫我們思量，這一切是夢是真？

「疑幻疑真」是影片的最底層次，因為若夢境之說成立，影片前文的一切價值（任務成功，救出隊友，心結解除）將化為烏有。好比多年前流傳的假《叮噹》結局，讀者可願意接受從小到大聽的《叮噹》故事，原來只是病榻上植物人大雄的腦裏想像嗎？又或是電影《宇宙威龍》（Total Recall），阿諾舒華辛力加解放火星的英雄故事，有可能只是植入腦裏的虛擬太空旅程。

也有另一說法，不願清醒的不是妻子Mal，而是Cobb自己。Mal跳樓輕生已從夢中醒來，Cobb則一直逃避真實世界。Cobb向別人憶述夫妻往事都是單面之詞，說來當然符合自己的利益。Mal在片中的形象神經質、不理性、具侵略，也許只屬Cobb的單方面印象，他日《潛》可拍續集，把「話語權」交還Mal讓她平反。

無論如何，由《不赦島》（Shutter Island）到《潛行凶間》，里安納度狄卡比奧在這類psychological thriller演偏執狂英雄，已經無出其右。

文 家 明

看過電影才看得懂的圖解：

傳說inception抄襲的日本動畫（好大友克洋啊），電影叫paprika，2006年作品(詳情看http://www.imdb.com/title/tt0851578/)：